小说人物是现实中人物的影子
之所以说是影子，就是告诉你有关系但不一样。
鲁迅有一段话，准确描述了两者关系：
“嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是拼凑起来的角色”。
这话的意思是，小说人物来自现实生活，但不是简单照搬照抄，而是根据需要精心艺术加工，比如组合拼凑。
他运用这种艺术手法，第一次成功地塑造了一批典型环境中的典型人物，如鲁迅先生最钟爱的人物孔乙己，便是多次 “拼凑”的结果。
把“拼凑”用得出神入化的，当属神魔类小说。
比如众所周知的《西游记》，孙悟空、沙和尚、猪八戒，都是各种“拼凑”。
以猪八戒为例，他既是动物（猪），又是神（天蓬元帅），还是人，自从跟着师父来到人间，每每看到好吃的或者漂亮的美女，总是忍不住“蠢蠢欲动”。
把人、动物、神三者，结合在一起，集中出现在猪八戒身上，这就造成了非常特殊的人物形象。
对读者来说，新鲜之中透着陌生，陌生里面又夹带着几分“似曾相识”。
这样的人物形象就特别吸引人。
所以，咱们写小说刻画人物，不必拘泥于现实生活中的某个人物，可以根据自己创作的需要，大胆裁剪、选择、组合。
例如，我们有感于生活中遇到一个“创二代”，觉得他敢闯敢拼很有担当，可是缺少几分“知识分子”的气息。
而你又特别想塑造一个现时代知识分子下海创业的人物形象，不妨往这位现实中的“创二代”身上加上一个“读书人”的经历和特征。
如此一来，新创造的人物形象才能完成你小说中人物的重大使命。
02
人物刻画的三板斧
网上关于人物刻画的说法多如牛毛，但都离不开外在内在描写、环境烘托和故事“大熔炉”。
你想，小说里的人物要活跃起来，跟现实中一样，必定在时空环境中展开一系列故事，表现自己该有的一面。
（1）多次人物外在描写
不要指望一次人物描写就能立竿见影。
任何一个光辉的人物形象，都是通过多次、多角度、多层次的描写，才会在读者心中逐渐建立形象。
请看《西游记》对孙悟空的两次外貌描写。
第一次：
身穿金甲亮堂堂，头戴金冠光映映。手举金箍棒一根，足踏云鞋皆相称。一双怪眼似明星，两耳过肩查又硬。挺挺身才变化多，声音响亮如钟磬。
——节选自《西游记》第四回
这一次，孙悟空刚被封为“弼马温”，因为不明就里，内心还有些许洋洋得意。
所以，你看，对他的描写，“亮堂堂”、“光映映”、“声音响亮”，给人感觉多人荣耀，简直有点黄袍加身的满足感。
第二次：
尖嘴缩腮，金睛火眼。头上堆苔藓，耳中生藤萝。鬓边少发多青草，额下无须有绿莎。眉间土，鼻凹泥，十分狼狈；指头粗，手掌厚，尘垢馀多。还喜得眼睛转动，喉舌声和。语言虽利便，身体莫能挪。正是五百年前孙大圣，今朝难满脱天罗。
——节选自《西游记》第十四回
这里的外貌，那可就悲凉凄惨了。
被如来佛祖压在五指山下五百年，你说苦不苦？
所以，除了“火眼金睛”，这是保留的，其余面部器官都像是长在“荒郊野外”。
这也正是孙悟空这一形象的重大转折点。
从此以后，他要走上一条自我修行的漫漫长路。
两次外貌描写，让我们读者对孙悟空的变化，有了最直观、最形象的了解。
