七、抒情和融入
（1）抒情：
小说是用深爱、深情、真情去写的。小说的内容形式就是抒情，而写作技巧只是辅助。
海明威说：“只要别人不打扰你，随你一个人去写，你任何时候都能写，或者你狠狠心就能做到。但最好的写作注定来自你爱的时候。”
直接抒情：直白的话语，例如我爱她。
间接抒情：人所做的事，来体现自己的情感，例如为爱付出。以及委婉的话语和托物言志（用物的象征意义来表现人的情感）。
（2）融入：
演员要求入戏，就是完全把自己当成戏中角色，而忘记现实世界的自己。作家和读者也要入戏，完全融入在小说世界里，找到身临其境的、真实般的体验感。
小说内容生动、细腻，容易使人身临其境。小说内容要自然和日常的口语化，如果用文学式的修辞渲染（例如忧伤开满山岗），读者会觉得脱离现实。
八、支线剧情
支线剧情都是辅助主线剧情的，对主线剧情没有作用的支线剧情，就没有意义。支线剧情不是必要的，而且支线剧情不能写的太多，否则喧宾夺主。
（1）配角做的事（支线剧情），帮了主角：
例如：除妖师（主角）上山除妖，但不知道妖在哪里。设个支线剧情做铺垫：两个村民上山砍柴，一人被妖抓，一人逃下山。然后再回到主线剧情：除妖师遇到逃下山的村民，那个村民告诉除妖师妖怪在哪。这样配角给主角提供信息，帮助了主角。
（2）配角遇到麻烦事（支线剧情），需要主角去帮忙：
例如：配角住宾馆，忘带钱了，只好打电话叫主角去帮忙。
（3）配角的经历交代故事背景：支线剧情作为故事前奏。
例如：配角进入客栈，被妖怪吃了，随后除妖师（主角）进入客栈。这样配角就先交代了故事背景（客栈的情况）。
（4）侧面描写：作者不直接描述主角，而是让配角说主角怎样，也就是用配角来体现主角。
例如：配角们聚在一起，谈论对主角的看法，或主角的行为对他们生活的影响。
（5）主线剧情可以引出支线剧情，支线剧情也可以引出主线剧情：从一个人物（配角）引出另一个人物（主角），从一个故事（支线剧情）引出另一个故事（主线剧情）。
例如：几个配角去看表演，路上谈论主角表演水平高，配角们到了剧院，主角就登场了。随后故事描述主角，不再提之前的配角了。
九、悬疑和意料之外
第一，设置悬疑，吸引读者的好奇心：
（1）从悬疑到真相：先设置悬疑，吸引读者的好奇心，逐渐揭开谜团。
（2）从真相到悬疑：先说真相，然后回忆悬疑到真相的解谜过程。
（3）半真相：先把真相说一半，留有悬疑，要想知道真相的另一半，就要继续阅读。或者先把最终结果说一半，而另外一半的最终结果，剧情的当前阶段还无法确定下来，要等剧情发展到最后，才能确定下来。
第二，意料之外，给读者惊奇：
卓别林有句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”
编剧时，要让读者意想不到，就要先要迷惑和误导读者，让读者偏离真相，然后再说出真相，让剧情大反转。
作者刻意迷惑读者，并把读者向错误认知的方向引导，然后剧情忽然大转折，产生真相。读者这才知道，之前被作者迷惑，并刻意引导到错误的认知。作者也可以设置一个配角，说一些话，刻意迷惑主角，这样也就迷惑了读者。
故事开始时，有的反面角色被读者当成正面角色，而正面角色却被误会成反面角色，这就是一种迷惑。故事发展到一定程度，正面角色和反面角色大反转。
意料之外，但要在情理之中，不要荒诞。
十、悲剧
两个学生相爱了，哪一种是最美好的爱情？第一种：轻易就得到她，然后在一起生活。第二种：女孩父母搬家到外地，男孩每到周末放假，就坐着火车去看她，两人经过很多艰辛，最终走到一起。第二种才是最美好的爱情，而第一种爱情，轻易得到就不知珍惜，爱着爱着就淡了。可见真正的美好和苦难是关联的，这就是悲剧的作用。
很多事物是相对而言的，有了差异对比，才能深刻体会和珍惜。例如经历人生的寒冷，才能深刻体会和珍惜人生的温暖。难以得到和容易失去，才懂得拥有的可贵，并珍惜拥有。
人生的危难还能检验人心，因为患难见真情。自己人生得意时，身边总是一群朋友，但是此时不知朋友对自己的情谊是为了巴结利用，还是真心真意的。只有当自己患难而贫困潦倒时，才能看清谁会留在身边，谁早早就跑了。很多女孩嫁给男孩是为了钱，是为了过日子，而不是因为痴情，所以古人云：“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。”而真正的爱情是“问世间情为何物，直教人生死相许。”
表现一个角色好，不是光靠作者说他是一个好人，而要用角色的行动来体现他是个好人，“患难见真情”就是个好机会。
