仙侠小说技巧篇之节奏把握
在小说的创作中，经常会出现这种情况：
随着篇幅的逐渐拉大，作者会觉得自己的某些部分轻重失衡，一旦想要修改，又会觉得不管是哪个部分都改不动，不知道该怎么减，或者怎么增。
在这里，我分别讲讲自己的经验，即长篇内容和章内内容布置的处理。
一个吸引人的故事，需要一条清晰的主线，辅之以几条有意义的副线。比喻成一条绳子的话，主线是绳子本身，而副线是颜色不同的绳结，绳结的颜色大小不合适，或者间距不合适，都会威胁到整体的效果。
写故事，首先也确保主角的表达是最充分的。举个例子：
主角从村子离开，到国都的学院里就读，经过考试，成为学院的成员。
那么主线内容就是主角的身份，离开的动机，在学院的考试着三点而已。在这之外，主角的所在的世界背景，他的朋友，路上的经历之类，就是副线，如果在副线上浪费了太多笔墨，势必会造成主线内容收到挤压，从而导致文章整体的阅读感下降，给作者的写文也会造成很大压力。
相对应的，解决方法也很简单。在写文之前，明确各个部分的权重，想清楚主角和配角，主线和副线之间的交流，避免喧宾夺主的情况发生。落实到具体上，就是尽量不发散思维，照着规划布置内容，不必要的转场直接省略，稳步推进主线故事的发展。当然，我在这里不是建议作者们不去铺展副线，减少埋坑，只是在写作的过程中注意各内容与主线的结合，避免在次要剧情上过分深入。
在章内结构上，我也建议作者在动笔前明确这篇文章的主要成分。即“对话”“动作”“感受”，然后围绕着这些主要成分来表达。如果同时兼顾多种重点，则要把握好过渡，达到主体的转换，转场等目的。
过渡的部分是非常多变的，既可以是对效果的描述。
“风吹皱了湖面，层层涟漪荡向了远方。”
也可以是借由同种物品转场：
“同样的天空下，同样的丛林边，却是两个截然不同的世界。”
多种多样的过渡方式是非常重要的，能够帮助作者构建出丰富的写作方式。
