写⼩说的技巧和⽅法
随着⽹络的普及，越来越多的⼈将⾃⼰的灵感转化为⽂字，发表在⾃⼰的博客或者微博上。同时，也有越来越多的⽂学爱好者尝试创作⾃⼰的⼩说。今天，店铺为你带来了写⼩说的技巧和⽅法。
写⼩说的技巧
当我们脑⼦⾥有了⼀个基本的⼩说构架后，可以⽤“丰”字法来写⼤纲。丰字的⼀竖是主线，三横是⽂章的三个部分，可以理解为⼩说的开始、过程、结局，也可以⽐喻成⼀个宅院，分为前院、中院、后院。读⼩说的⼈从你的⼤门进⼊，由前到后来观赏你的院落，那么你的院落⾥要有丰富的看点才吸引⼈。
写⽂章和庭院规划是⼀样的道理，⼀个空洞的⼤纲和⼀个空院落是⼀样的，我们要往⾥⾯添加内容，就是平时积累的素材。院⼦⾥可以添加⼀颗海棠树，还可以添加⼀个锦鲤池、⼀架葡萄藤，⼀挂秋千等等。那么是添加在什么位置就要根据情况规划了。⽂章的素材也⼀样，前后安排得当，并且随时添加随时调整，因为不⼀定什么时候来了灵感，⼀个素材就形成了。
要养成随时记录素材的习惯，很多素材灵光⼀闪，只要你不记录下来，它就会消失。你不可能把⽆数个素材全部记在脑⼦⾥。不断积累素材，不断添加到丰字的⼤纲⾥⾯去，并规划调整。
经过⼀段时间积累，添加了⼀定量的素材后，你会发现你的"丰”字⼤纲丰满了变长了。每⼀个素材都是⼀个丰富的内容，⽆数个素材串联起来就变成了⼀串糖葫芦。
但是，每⼀个素材⼀定要为你的总纲服务，要学会取舍。就像做菜⼀样，尽管乱炖很好吃，但终究不是名菜。⼀盘名菜要⾊⾹味型俱全，没有⼀盘名菜是什么都有。
这时候你可以动笔写了吗?不要急，这时候你要丰富每⼀个素材，每⼀个素材就是⼀个⼩⼩的独⽴的篇章，⼀是要丰富内容，⾸先要细致安排素材⾥的⼈物(或其他)，⼆是要赋予它的作⽤，前⾯的素材通常要为后⾯的铺垫，为后⾯的打基础，后⾯的照应前⾯的。
写⼩说的⽅法
取个好名字。
⼀个好的名字对于⼩说的成功与否有着决定性的作⽤。好的名字未必表⽰要⽤华丽的辞藻或者神秘的含义，通俗易懂的名字⼀般更容易让读者记住。⼩说的名字要尽可能的简短且与剧情相对应，避免使⽤⽣僻字和模棱两可的词汇。⽐如《西游记》这⼀名字要⽐《⽞奘西天取经记》要好的多，因为后者名字太长且有⾮常⽤字的出现。另外，绝⼤多数中国⼈对外国地名和⼈名的记忆能⼒⾮常糟糕，所以除⾮必要，应尽量避免⼩说以欧美⽂化为背景，⽐如《克⾥斯多夫约翰内斯堡奇遇记》远没有《张三天津历险记》来得容易接受。
鲜明的主⾓。
在构思整篇⼩说之前，可以先对主⾓进⾏设定。主⾓的名字和⼩说的名字⼀样，必须简短且容易记忆，要远离⽣僻字和长名字。对于读者来说，主⾓叫什么名字实际上并不重要，重要的是能让读者迅速记住主⾓的名字。所以⽣涩⽽冗长的主⾓名字对于⼩说的创作来说，等于是⼀剂毒药。此外，还需要给主⾓设定⼀个鲜明的形象，这个性格可以是暴躁的脾⽓，也可以是幽默的谈吐，或者美艳的外貌，但不能是⼀个⼤杂烩或者是⼀个完美的形象。因为在现实⽣活中，不存在什么样性格都具备的⼈物，也不存在完美的⼈物，这两种类型的形象出现在⼩说中，只会让读者觉得不真实。
第三⼈称。
经过统计，⼩说以第⼀⼈称视⾓的写作⼿法成功的机率远低于第三⼈称。这通常是因为读者在阅读⼩说的时候，如果遇到的是第⼀⼈称写法，就会不⾃觉的将⾃⼰代⼊⼩说的情节中，虽然这样可以迅速抓住读者的注意⼒，但⼩说的剧情通常是离奇⽽夸张的，这种超现实的剧情会让读者觉得不真实，从⽽失去阅读的兴趣。⽽以第三⼈称来写，读者始终保持着清醒的⾃我意识，可以清楚的区分剧情世界和现实世界，反⽽能让读者更愿意读下去。所以，除⾮是个⼈回忆录式的⽂体，或者以现代都市等与现实世界⾼度相似的情节为背景的⼩说，否则应慎⽤第⼀⼈称写法，⽽改⽤第三⼈称。
确⽴⼤纲。
所谓⼤纲就是⼩说的章节⽬录，在动⼿写⼩说之前，应该先确⽴好⼩说的⼤纲。⼤纲主要起两个作⽤，⼀是确定故事的主线，也就是故事总的发展⽅向，这个主线必须以主⾓为中⼼，时刻围绕着主⾓的成长或者发展⽅向。成功的⼩说必定有着明确的故事主线，散乱不清的故事脉络只会让⼩说变成作者的流⽔账，毫⽆阅读的价值。第⼆是对⼩说的主要⼈物、故事背景和场景等重要组成部分进⾏设定。⽐如确⽴主⾓和配
⾓的性格、喜好等内容，这样可以避免在真正动笔的时候将⼈物写成飘忽不定的形象，只有鲜明的⼈物形象才能被读者记住并喜爱。
阅读⼼理。
当今社会⽣活节奏⾮常之快，多数现代⼈没有太多的时间静下⼼来阅读，所以现代⼩说的写作与过去的⽅法上有着本质的不同。要熟悉的掌握现代⼈的阅读⼼理，才能写出深受读者喜爱的作品。明清章回体⼩说中有⼤量的场景描写和诗词穿插其中，这对于现代⼩说来讲，是完全可以省略的，读者⼀般都没有兴趣来阅读长篇的描写，更多的时候，读者追求的是剧情快速的发展和主⾓的经历过程。以章节为例，现代⼩说，特别是⽹络⼩说，每⼀⼩节的⽂字通过都很短，只有三两句话，甚⾄⼀句话⼀⼩节。这种写作⽅式都是为了迎合读者快速阅读的⼼理，同样的，⼀章内容也通常只有3千字左右。长篇⼤论和密密⿇⿇的排版很容易让读者失去阅读的动⼒。
善⽤对话。
⼩说与社科类的读物有着本质的不同，后者是通过说教的⼿段来给读者提供相应的知识，⽽⼩说则是靠新颖的剧情和跌宕的情节来吸引读者。在⼩说中，如果需要到交待背景或者介绍事物的时候，采⽤说教⼿段或者长篇的论述都是没有任何意义的，因为这种写作⼿法会打断原本的剧情，让读者的注意⼒从剧情中剥离出来，从⽽迅速失去阅读的兴趣。如果在⼩说中出现需要⼤篇幅交待背景的地⽅，应该通过⼩说中⼈物的对话来进⾏。⽐如⼩说中需要介绍北京的故宫，⼤量的陈述故宫的基本资料只会让读者头痛，但如果这些资料是从⼩说⼈物的⼝述中表达出来，例如茶馆中听到陌⽣⼈⽆意中讲起故宫的趣闻，那么效果会好的多，因为故事剧情是⾃然衔接的，读者的阅读过程是平滑⽆缝的。
细节掌控。
⼩说通过⽣动和形象的描写来吸引读者的注意⼒，很多创作者把握不了⽣动和形象的含义。实际上，⽣动的描写主要来⾃对细节的掌控，要让读者有很强的代⼊感，有⾝临其境般的阅读体验，就需要在细节的处理上，抓住读者的眼球。举个例⼦，如果主⾓推开房门，发现桌⼦上放着⼀只⼿机，这样的描写并不能让读者深刻的了解当时的情节，因为对⼿机的描写太模糊，读者⽆法想象是什么样的⼿机，从⽽也就对剧情的理解⼗分模糊。⽽如果改成桌⼦上放着⼀只iPhone⼟豪⾦，那么读者就能迅速吸收剧情，并⽴即对⼿机所相关的⼈物、背景作出准确的判断，从⽽加深了对剧情的理解。细节的描写和散⽂不同，并不是通过⼤量的修辞⼿法来描绘事物，⽽是要给读者⼀个贴近⽣活的、确定的、显⽽易见的、可以⽴即想象的画⾯。再⽐如，在描述事物的长度、重量和质感时，应避免出现科学术语，以免给读者造成脱离⽣活感，⽐如“巴掌⼤的⼿机”远⽐“长130mm宽60mm的⼿机”更容易让读者理解。
制造⽭盾。
⼩说之所以吸引⼈，很⼤程度上是因为剧情中出现了激烈的⽭盾，只要是对⽴的事物，都可以⽤在⼩说的创作上。⽐如⼈物的好坏之分，⼩说中的坏⼈就要坏得彻底，坏事做尽，并且永⽆悔改之意，⽽⼩说中的好⼈就要好到极致，即使周遭全是⼗恶不赦的坏⼈，即使他被坏⼈不断的欺凌和蹂躏，也不会起⼀丝⼀毫的坏⼼。再⽐如⼀个⾝⽆分⽂的⼈物和⼀堆腰缠万贯的⼈物在⼀起，极度寒冷的雪⼭上燃起⼀堆⽕红的篝⽕等等，这些强烈的反差描写，更容易吸引读者的注意⼒，因为任何⼈更容易记住特殊的形象，当鹤⽴鸡群的时候，最先被注意的⼀定是鹤，⽽要让鹤被注意，必须把它放在反差极⼤的鸡群之中，⽽不是相似的鹤群⾥。
感情⾄上。
⼈类的感情⼀般分为亲情、友情和爱情，在⼩说的创作过程中，利⽤这三种感情为创作⼿段，穿插在剧情中，将起到重要的作⽤。⾸先⼩说要有⼀个主要的感情线，⽐如以爱情为主线，那么⼩说就要围绕主⾓的爱情经历来写，切忌感情线不明确或者太杂乱，⼀会⼉写爱情，⼀会⼉⼜写亲情，两样都没写清楚⼜写友情。在感情线确定的⼤前提下，在⼀些细节的地⽅适当的描写其它两种情感，将起到锦上添花的作⽤。⽐如主⾓在外打拼⼗年，终于回到家乡，看到满脸皱纹的⽼母亲⽽泣不成声;⼜⽐如主⾓在战场奋勇杀敌，从⼩⼀起长⼤的好哥们为了救主⾓不惜牺牲⾃⼰的⽣命等等。这些⽼掉⽛的情节之所以⼀直能吸引读者，就是因为每个⼈都有感情，感情的描写能充分引起读者的⼼灵共鸣。此外，对于感情的处理也可以从反⾯进⾏，⽐如主⾓被最好的朋友出卖，众叛亲离等等都是能打动⼈⼼的桥段。
