一人称
以“我”为视角。
优点：强烈代入感。容易跨越大幅度时间——尤其是写回忆。
缺点：难以讲述复杂故事。
使用技巧：“我”看不见、听不见、不知道的事不能写。不能描写“我”本人。
举例：他十年前见过她，今天又见到了她。
时间跨度为十年，用“他”会让人莫名其妙。用"我”会自然很多。
举例：我是富二代，有古铜色皮肤和高挺的鼻梁。
第一人称写自己，很自恋。用“他”更自然。
（2）第二人称
以“你”为视角。
优点：有新鲜感。多了“讲述的语气”在里面。你可以温柔地讲、调侃地讲、冷酷地讲。
缺点：视角更狭窄。“你”内心深层次的活动不能写。
使用技巧：第二人称的带入感和第一人称相同。但是普通人对第二人称的练习少，难以写出彩。
（3）第三人称
以“他”为视角。
优点：能讲述复杂故事能同时塑造多个人物
缺点：代入感差不便掌握故事的整体脉络。
使用技巧：第三人称中，选几个主视角，什么时候变视角，一定要提前想好。
举例：小明忙碌了一天，拖着疲惫的身体推开了家里的房门。
看到正在做饭的小红，轻轻揽住她的腰，轻声问道：“今天吃什么？”
小红心头一暖，柔柔的答到：“都是你爱吃的。”
小明看着温柔的小红，不经……
（4）上帝视角
以作者为视角：上帝视角就是作者戴着谷歌眼镜。他能看到古往今来的脉络，看到纵横万里的风波。他知道每个角色都不知道的事。
优点：视角最宽，可以写出一个时代的恢宏风貌。
缺点：代入感为0。
使用技巧：第一人称禁用上帝视角。除非你要描写一个波澜壮阔的时代。
举例：如今尚青春善良的少女将来是bitch，今天的小乞丐将来是盖世英雄。
（5）限制性第三人称
以“他”为视角，但写法受限。相当于第一人称，但“我”变成“他”。
特殊情况下，可以写“他”看不到、听不到、不知道的事。
特殊情况下，可以描写他本人。
特点：限三介于第一人称和第三人称之间，代入感强，又能讲述相对复杂的故事。
限三和第一人称的区别：限三可以描写“他”本人。
第一举例：我太小了，还不懂人间的悲欢离合，只能抱着妈妈的大腿哇哇哭，像一个即将被抛弃的旧布娃娃。第一人称，略肉麻。
限三举例：她太小了，还不懂人间的悲欢离合，只能抱着妈妈的大腿哇哇哭，像一个即将被抛弃的旧布娃娃。
限三可以描写“他”看不见、听不见、不知道的事。
第一举例：我在卧室熟睡，爸爸做好了饭菜，敲门叫我起床吃饭。
除非写回忆录，否则熟睡的“我”不知道敲门的是爸爸。
限三举例：他在卧室熟睡，爸爸做好了饭菜，敲门叫他起床吃饭。
限三和第三人称的区别：第三人称可以同时两个人的心理活动。
第三举例：日出东方冯英才来，山下黑压压一片，千万道目光射向他。冯英头皮发麻，远远朝师尊长辈们行个礼，才转向许云帆。许云帆看他窘迫，略觉好笑，俯身行礼：“冯师弟，下回来早点。”
限三举例：日出东方冯英才来。山下黑压压一片，千万道目光射向他，他头皮一麻，匆匆朝师尊长辈行个礼，便转向许云帆。许云帆一袭淡青色弟子服，袖口紧紧扎着，长身玉立。胭脂色的朝阳落在她面颊上，她面颊嫣红，眼眸闪烁，娇媚极了。她微微一笑，行个礼，声音清脆：“冯师弟，下回来早点。”——这是限三。你的笔是他的眼。他看哪里，你写哪里。他看爱人和看仇人是不一样的。
（6）pov视角
用多个限三视角或第一人称拼接，写出一个更复杂的故事。
描述【同一时间，n个不同地点正在发生的事情】的小说，必须选用的和唯一正确的叙述手法，这里一般要求n ≥ 3。
为什么说视点人物只是表象呢？
因为视点人物只是恰好选自其中一个地点的观察者而已，完全可以换成那个地点的另一个人。而不影响故事进展（不考虑表现人物本身方面）。
优点：保留了限三和第一人称的强代入感能讲述复杂故事能深度剖析人物
缺点：变换视角时，需要重新营造代入感。
变换视角时，以前的人物容易走形。
构思难度极大。
使用技巧：男主自觉像朵花，男配看他像粪叉。你得在一朵花和像粪叉之间来回转换。基本上做不到。
pov视角的优点，全是读者读起来爽。
缺点：全是作者写起来苦逼。
（7）写作建议：
1~2个主要角色：第一人称
3~6个主要角色：限三
>6个主要角色：pov或者第三人称
描写历史兴衰：上帝视角
2.3 如何确定小说书名
小说书名的作用与对应要求：
1、便于传播。——-简单易懂，朗朗上口，拒绝生僻字
2、具有分类效果。——-自带关键词
3、具有噱头，吸引用户。——-蕴含社会元素、故事梗概
4、展示故事核心。——-有营养的关键字
5、有深度——-有文笔，有意境的词或句表达该作品的中心思想
2.4 如何写好小说简介
一篇小说，给读者留下第一印象的有两点，一个是书名，另外一个就是简介。简介看似只有几十个字，却是除书名之外，你能加深读者印象，吸引读者来看内容的一个至关重要的地方。如果把书比作一个人的话，书名是名字，那么简介就是外貌了。写简介之前，首先要对自己的文有一个十分清晰的了解，然后才能为她配上一个合适的简介。一个合格的简介，应该包含以下四项内容：背景、主要人物形象、冲突、悬念。当然，不是所有好的简介，都包含上面四项内容，但是能在简介中体现这些内容，就会给读者留下良好的第一印象，不至于让读者在未点开内容的时候就弃文。
（1）背景，自然就是文章的背景，虽然没必要在简介中将背景具体到年代季节，但是总要体现出是古代背景，还是现代背景，或者是架空，玄幻，仙侠，异世大陆等等，活动的主要场所是在哪里，是宫廷，江湖，大家族，还是校园，仙山等等。
（2）主要人物形象，就是给你的主角第一次展示个性特色的地方，这里不是用来说女主貌若娇花扶风弱柳一笑倾城再笑倾国，有多少权倾朝野世间少见的美男帅哥拜倒在她裙下什么的，而是要展现出主角独特的个性。人物性格形象如何塑造，从性格到容貌都[***]到极致的人，只会让读者产生距离，重点要突出的，还是这个人物身上所独有的个性气质，要突出这个人物身上让读者产生代入感的东西。
（3）冲突悬念，小说开头主要冲突和悬念是很重要的，同时，这也要表现在简介中。有的作者喜欢在简介中展示自己的才华，将大段大段的诗词运用其上，每一句都和书中的分卷相契合，觉得这样就可以显示出自己的独特。可是，这样的简介，只会让从没有读过小说内容的读者觉得一头雾水不知所云，不知道这篇文究竟要写什么，勉强点开，如果你的开头依旧无法吸引读者，那么，也许大部分的读者都会因此而放弃这篇文。
简介，一定要留有未尽之言，简介不是大纲，大纲是为了给人看你这篇文大概要写什么内容，而简介的最大任务，是吸引读者来看这篇文的具体内容。简介是吊钩上的鱼饵，没有鱼饵，你也没有姜太公的本事，是没有鱼上钩的，如果鱼饵太大，鱼咬一口就走了，根本不会咬到勾。简介中有了冲突和悬念就够了，结果如何，是不需要写明的，如果将简介写的如大纲一般，主线情节都标明，甚至连故事的结局都在简介中写出来，文章本身也就失去了吸引力。试想，读者都知道你的故事最终会是一个什么样的结局，知道了主线走向是怎么样的，那么还有什么兴趣来看你的小说呢？
最后，简介中不要塞入大量的信息，区区几十上百个字，有主要人物即可，不必连配角一二三，路人甲乙丙都要写一笔，丰富的人物情感脉络，可以等到文中再一一展开，简介只是餐馆的招牌，不是满汉全席的菜谱，只需要告诉大家这家的菜特色是什么，没必要具体到每一样菜是什么样子什么味道。
2.5 如何写好小说大纲
未完待续。
2.6 如何写好小说开头三万字
为什么很多人的书，收藏不好？这是因为，他们都是第一次写书，由于从未涉及网络文学，不知道网络文学的一些发文技巧。大部分的作者，死在了基础这一关；其次，最多的，是前面的三万字，没有写好。
小说开头三万字要强化主角的存在感，让读者迅速代入角色里面，继而沉迷到作品之中。考虑到现在的人，看小说是为了休闲消遣，太过复杂的东西，千万不要放在开头，越简单越好。真正畅销流行的，都是开头主角出场，甚少有其他配角出现，影响主角存在感。在开头三万字，如果能让读者对主角产生好感，那你就成功了。
然后，是设定和背景。写网络小说，最怕的就是一股脑把设定和背景放在作品前面。三万字有多重要？可以这么说，读者喜欢不喜欢一本书，只看前面三万字。在这么重要的地方，放设定和背景，绝非明智之举，建议是，等你的读者喜欢上你这本书之后，再告诉他们，你的背景设定。设定和背景里要融入的应该是这几个方面的内容：主角代入感、引领全文的伏笔和坑、一个吸引人的开头、有好的金手指。
开头，是主角出场，抓住一个特征性的东西，强化主角的存在感。这也要一两千字了。再来个情节推进，点出金手指，引领全文，这一万字就去了。然后，再丢点设定下去。背景，来个一两千字，让读者对整体世界有点粗略印象就够了。等到读者对主角有了一定的好印象，以后你怎么写都可以了。因此，喜欢写情节设定的，不妨放在三万字后再来详细说明，这样不会影响到培养读者对主角的归属认同感、代入感。小说开头减肥，是要在基于原本故事情节脉络，修订基础错误：比如错字，标点段落长句等，减少繁琐语句；减少不必要的细节描写，如非重点角色外面细节描写等；而不是推倒重来，那会死人的。
2.7 如何塑造小说人物
小说三要素，人物，事件和环境。人物是小说的核心，情节是小说的骨架，环境是小说的背景，可见塑造人物很重要。
那初写小说，如何塑造人物呢？
首先建议先写人物小传。
一个完整详细的人物小传对于我们初写小说的人来说，能避免人物偏离设定的轨道，而且会保持人物的个性化，不会把所有人物写成一个人。人物小传也不是不可以变的，根据故事情节和人物在小说环境，事件里的成长，人物也在悄悄发生变化，但这些变化都是围绕你的人物小传展开的。
有了人物小传就可以塑造人物了，小说塑造人物的方法有很多，人物肖像，细节，语言，动作，心理，正面和侧面。
（1）人物肖像
这个很好理解，就是人的外貌，衣着，肢体和神态。
比如你的人物是一个粗鲁的男人，假如我们把他的肖像描写成一个小白脸，虽然现实中可能会存在小白脸也性格粗鲁的情况，但这样写在小说里，就不太能突出人物的性格。我们可以想象一下，一般小说里粗鲁的男人是什么样子，五大三粗，胡子拉渣，衣着很随意，手上有伤疤，怒目圆睁都可以。
（2）细节
细节可以用语言和动作来体现，具体要放在事件里。
《祝福》里的祥林嫂，逢人就念叨着：“我真傻……”这是一个经典的细节描写例子，以至于读过这篇文章的人都能记着这么个人，而再有人说“我真傻”时又很容易联想到祥林嫂，而且引申到一有人碎碎念，就会说这个人，“你怎么跟祥林嫂似的！”这就是用语言体现细节成功的案例。
还有一种细节描写是通过动作来体现。
例如《儒林外史》里的严监生，他是一吝啬鬼，临死时见油灯里点着两根灯芯，怕多费了油，直直地伸着两根指头不肯咽气，直到他的小老婆揣摩出他的心思，挑了一根灯芯，他才点头断气。这里面他两根指头的动作，还有整个这件事就是一个细节描写，把他的吝啬写的入木三分。
（3）语言（对话）
说到语言有很多可以分享的东西，细心点观察，男人和女人，老人和孩子，说话都不一样。同为一个年龄段的同性别的人，性格泼辣和性格懦弱的人说话也不一样。俗语“闻其声，如见其人”就是这个道理，只听这个人说话就知道这个人是谁。
所以人物的语言一定要符合他的性格特点，为了突出人物的性格特点，有时可能会要用到夸张一点的语言描写。
比如你的小说主人公是一个文化人，他的语言可以注重字词的书面化，写出他文绉绉的感觉。如鲁迅笔下的孔乙己，满口之乎者也，叫人半懂不懂的。一句“多乎哉?不多也。”让人记忆深刻。
还有一种语言描写就是口头语，如果一个人说话时必带一惯用的口头语，那这个人物就很好区分于别的人物了，但不能每一个人都带口头语，那样小说就没法看了。
有时我们初写小说会把所有的人都写成自己的模样，虽然极力地写肖像，动作和神态，但读者还是分不清谁是谁。为什么？因为我们把对话都写成了一样的，基本就是自说自话。
如果你这对话场景中的人物正好是相反性格的两个人物，那这个对话非常好写了。比如你描写一个外向的人和一个内向的人对话，那么对话里，外向的人可能说的话要多一些，内向的人说的话就要少一些，外向人说两句，内向人答一句，外向人一句话说二十个字，内向人一句话只说十个字，如此一来，两个人物就区分开来，人物形象也突出了。
这就是反差突出人物性格特点。尤其是多人对话中，反差比较实用。
比如有四个人，一个逗比，一个睿智，一个高冷，一个木讷。一个突发事件，谁先来说第一句话，一般是逗比，因为他话多，但他的话往往都说不到点子上，那么睿智的人出场了，他想了一个解决问题的办法，然后高冷的人上场了，他最后总结，或同意睿智人的方案或否决这方案，那个木讷的人呢？跟随。可以说话也可以不说话，用动作描写就行。
这样，四个人的形象就都区别开来，而且符合人物的性格。
但小说人物不可能这样简单的把人物性格纸片化，小说人物是立体的，一般人物的性格里面都有部分相似和部分不同的地方，单一的从对话上不能达到塑造性格，就需要从外貌，衣着，动作，神态和心理以及在同一事件的反应各个方面塑造人物。
（4）动作
动作和语言一样，都是为了突出人物的性格，服务于人物或事件。
比如《背影》里的父亲，“蹒跚……慢慢探身……攀……缩”一系列动作把一个胖子父亲买橘子的艰难都写了出来，也突出了父亲对我的爱。
假如作者的动作不是蹒跚而是飞快，不是慢慢探身，而是一个翻身，不是攀而是跳，那么就无法符合父亲是个胖子的人设，也写不出买橘子有多么艰难，那就不能突出父亲对我的爱了。
再比如你的人物是两个人一起行动，骑马去执行任务，那瘦的那个人可能是飞身上马，显示出他的瘦，轻灵，或者轻功好，那么另一个人如果是胖子，或者武功不那么好，就要用翻身上马，或者更笨拙一点的姿式，这样两个人物的特点就突出了。
（5）心理
关于人物的心理活动，各家都有各家的写法，优劣难定。人物的心理活动粗略可分为“简”、“繁”(情状侧写)、“带入”、“台词”等。
简：就是把事实陈述出来而已。
例：A感到很伤心，掩面而走。
就这样，简简单单，我们只知道人物伤心，至于怎么个伤心法要让人去想象。
繁：多作情状的叙述。一为在上头“简”文后面，加上一些侧写；二为纯侧写。
例1：A感到很伤心，脸色突地煞白，身子抖了一下。接着他「哇」地一声，掩面而走。(形式1)
例2：A的脸色突地煞白，身子抖了一下，接着他「哇」地一声，掩面而走。(形式2：纯侧写。没写出A很“伤心”，但看了行文后，读者大都能猜出他在伤心。)
代入：这个分类会和“繁”部分，甚至“台词“重叠，不过还是把它分出来了，希望大家看了不要混乱。代入，就是说把人物的心理活动用语气的方式写出来。其方式有很多种：
方式1：「可恶！被骗了！」A狠狠地把帽子一摔，猛地站起。
方式2：可恶！被骗了！A狠狠地把帽子一摔，猛地站起。
方式3：A狠狠地把帽子一摔，猛地站起，心中恶道：可恶！被骗了！
台词：还是会和上面的“代入”重叠。大家将就一看吧！(分类本来就不怎么好分了)台词就是用「......」(不管是说出来的话还是内心话)来表达内心活动。形式有两种：
形式1：「奇怪，怎么会这样？难道是(以下省略)......？或者是(以下省略)....？」(←人物内心的思考)A想着想着走到湖边。
这一种方式的好处是可以把人物的思考模式清楚的呈现出来，但坏处就是太白了。人物的思考不见得每每都能用几句话一语道尽的。不过用来让人理解人物的心理活动，的确有其方便之处。
形式2：
A冷冷地瞪着B扬长而去，良久良久...。
「贼子赶尔！」
说完，他头也不回地走了。
这一种方式，人物讲出的话短短几句而已，不过如果能和当时的情境配合的话，也可以把人物的情绪表现出来。
另外，心理描写和语言、动作是一个道理，必须符合人设。
比如写一个五岁的孩子打碎了花瓶，站在孩子的角度，他先是害怕，再接着可能想办法逃避，或者为自己开脱，这样的心理活动就比较符合孩子。如果你把这个心理活动直接写成：没关系，打碎了花瓶不要紧，只要我向妈妈诚实地说明情况，道歉，就会取得原谅。这就不符合五岁小孩子的思维了，当然除了个例。
怎么样能准确把握人物的心理，没有别的办法，多看多想，把自己代入人物之中，一定要把自己扔到人物心里去，设身处地地想人物会怎么想。
（6）正面和侧面
正面指的就是正面描写，例如写一个姑娘很漂亮，正面描写她长的好看，如何好看，眉眼如何如何，身材如何如何，这就是正面描写。侧面描写则是通过别人的口述，别人的比较，别人的行为来写。比如邻居家的老太太一直在念叨，“活了这么大岁数没见过这么标志的人”，这就是借旁人的语言来描写这个姑娘的漂亮。或者“西施要是活着，见到她也会汗颜”这也是侧面描写。
塑造人物大体就这些方法，但不是每一个人物的塑造都要六种方法全上，就好象一对双胞胎，肖像描写无法更能突出人物性格，不好区分人物，就用语言，动作和心理描写来塑造人物。你可以不用描写他的肖像，也不用正面描写他的性格，只是通过语言，动作和心理就足够让一个人形象栩栩如生。
一般最常用的塑造人物的方法，是语言，动作和心理，通过这三者的比重变化来写不同的人。
举两个例子，分享一下我是怎样通过这三种方法的比重变化来塑造人物。
（7）对于同一个人的塑造
比如塑造一个鲁莽的人，对他的描写行动大于语言，语言大于心理，这样一个不走心，一言不合就开打的鲁莽人就出现了。
再比如塑造一个阴暗的人，对他的描写心理大于行动，行动大于语言，阴暗的人心理活动是十分丰富的，心理描写很重要，然后才是他的行动，他做了什么样不堪的事，而这些他往往不会说出来，所以语言的比重可能是最小的。
（8）对于不同人的塑造
塑造两个性格相同或相近的人，从两个人对待具体事件的反应上找。
比如两个人物是一样的性格，都比较安静内向，喜欢一个人独处，但一个聪明一个笨，那么他们的行为在同一个事件里就不会一样。
要地震了，聪明的内向的人，他会采取行动或者做好防范措施，而笨的那个内向的人，可能就会哭，还不知道求助。这样两个人就区分开了，这就是差异化区分两个性格相近的人。
或者不是同一个事件，聪明的人遇上了地震，笨的人遇上的是升学考试。那么前者一样可以描写他的行动，后者可以多写他的心理，他是如何纠结，考不上怎么办，考不好怎么办等等。这样一个侧重动作描写，一个侧重心理描写，而把人物差异化了。
当然这些都不是绝对的，要放在具体事件上写，或者基于作者选择什么样的方法来塑造人物。
2.8 小说如何设置伏笔悬念
一篇好的小说必须具备几个因素，引人入胜的情节，血肉饱满的人物，带动读者的气氛，尤其是女频小说，因为极少有男频那种不断成长、升级体系构架，所以情节会成为一篇小说最重要组成部分，而为了让情节能够牢牢抓住读者的心，悬念与伏笔就成了一个合格作者应该掌握的写作技巧。
如何设置悬念构架以及伏笔安排？
首先，我们必须明确悬念与伏笔的概念及意义。所谓悬念是指情节上给予读者好奇感，利用未知情节发展趋势令读者感到急切期待的一种表现技法，换句话说就是勾起读者阅读兴趣的方式。伏笔是指文章前部分为之后铺垫的提示或暗示
往往用来保持文章结构完整严谨，情节发展出乎意料而又符合情理逻辑。从定义上不难看出，悬念与伏笔是带动读者、引发阅读兴趣的重要手段，无论文章长短，能让人紧随情节读下去才能最大程度降低读者流失，重要性非同一般。
作者开始写大纲起就要对自己笔下的故事有充足而详细的了解，在哪里可以设置悬念勾起读者兴趣，在哪里应该埋下伏笔为后文做铺垫，这些从一开始就要理清，而不是心血来潮想到什么疑问就添加进去，这会让读者感到突兀并且难以接受。
最后，要熟练掌握构架悬念与设置伏笔的方式方法，理解了悬念与伏笔的重要性后，我们该怎么具体执行呢？
悬念和伏笔在书写大纲时就要加入框架之中，而落实到行文里必须注意以下几点：
（1）巧妙而不突兀
悬念构架最常见出现方式有两种：一是叙述时抛出迷雾，给出表象而不揭露事实；二是由角色的思想、对话引出疑问。新作者要看看，对写文会很有帮助，尤其是伏笔，越是平和出现就越妥当。
（2）合理而不矛盾
构架悬念时一定要结合具体情节，不能把一看就知道结果的事件刻意设置成疑问，读者都是有脑筋的，只有他们想不到的结果才会引起兴趣。伏笔也是同样，在设置伏笔时千万不能出现前后矛盾的情况，否则非但起不到加强逻辑性、给读者惊喜的效果，反而会被质疑是否有用心在写。当然，如果真出现前后文情节矛盾，身为一个作者的认真程度确实该遭到指责了
（3）灵活而不死板
网络小说有个特点，就是分章节连载，在这种特定条件下需要作者更加擅于布置，尤其是悬念，试想假如每章结尾都会给读者未完待续非看不可的感觉，读者流失的情况还会多吗？简简单单在结尾时通过主角之口提出个小疑问，叙述描写时说一半留一半——譬如有人出现，可以先让这个角色开口说话而不指明身份，这样读者就会想要知道说话的人是谁而急切等待下一章更新，我们的目的就算是达成了。此类方式还有许许多多，不一一列举，大家可以多阅读些优秀作品吸取经验。
悬念的设置是应该从人物情感倾向入手，还是应该从故事的发展进程入手？如果这两方面都设置了悬念，会不会使文看起来云里雾里？
悬念的设置可以从感情与事件发展两面同时入手，其实我们在写一个故事时大多数都设置过悬念。例如男主或者女主在自己不曾意识到时就已经对对方动心，而两人并不知道彼此心意，这就是感情上的悬念，与事件发展是不冲突的。通常来说事件上的悬念要多一些，感情上的作为辅助，多读写成型作品吸取经验，相信很容易就能学会如何恰当处理。
如何让情节具有紧凑感？情节的紧凑感要靠事件来调控，发生的事情越多情节就越紧凑，但切忌杂乱无章，把鸡毛蒜皮的小事流水账似的一一列举。
伏笔要快速的挖出来用掉。那么悬念呢？具体由情节掌握，太久的话很可能读者已经把这个悬念给遗忘了，先知道了结果倒叙过程和一步步引出结果，哪个吸引读者的效果更好？这个我不建议过多使用倒叙手法，倒叙会给出作者悬念，但是除非你把悬念设置的极其巧妙，一步一个疑问，否则很容易令读者失去兴趣弃文，悬疑在开篇设比较好，还是在中间设比较好？悬念的设置并没有固定位置，要看你的故事想要怎样叙述。当然，如果能在读者可接受范围内将每个小高潮都用悬念引发，那就再好不过了，至于伏笔的自然性，主要来源于叙述铺垫以及人物对话铺垫，这个最好多看看其他文章汲取经验。
2.9 小说如何制造矛盾冲突
出了前面说到的小说伏笔和悬念的设置，想要文章内容有波折，有起伏，想要高潮写的爽，矛盾冲突就必要出现了，那么小说中怎么制造矛盾冲突呢？
（1）通过小说中的人物，来制造矛盾冲突
通过人物来制造矛盾冲突，这个其实也是很简单的，大家可以根据主角身边的一些人物，比如说对于主角最为重要的人物—女主角。
女主角一般都是天生丽质，外貌与气质俱佳的美丽女子，这样的美貌，在任何人的身边想必要要遭到一些无耻之徒的窥探的，所以这些反面角色势必要想方设法的将咱们的女主角弄到手，好一亲芳泽。但是身为主角，小说中最为核心的人物，又怎么会忍受自己的女人被其他人占便宜呢，所以这个时候主角无论如何也要跟那些反面角色发生矛盾了，这时候矛盾冲突就出来了，文章也就变得有看点了，主角是成功逆袭，将那些无耻之徒打的遍地找牙？还是不敌对方，带着女主角拼死逃生？这个时候不仅矛盾冲突出来了，随之悬念也会出现的。
同上，不仅仅只是通过女主角来制造矛盾冲突，对于主角重要的一些人物都是可以的，比如说主角的兄弟，主角的亲人，兄妹，父母等，或者是对于主角有恩情的人，完全是可以通过他们来制造矛盾冲突的啊，有了这么多的人物可以制造矛盾冲突，何愁文文没有意思。没有看点呢。
（2）通过主角的家族，地域，甚至是天地来制造矛盾冲突
对于主角来说，自己所出生的家族，地域，甚至是主角生活的这片天地，这些因素主角肯定是要百般维护的，就像是我们要保家卫国，守护我们的祖国一个道理。那么，既然这些因素都是主角所要守护的，那么想要制造矛盾冲突的话，也就很明朗了，那就设定一些跟主角所要守护的因素有所违背的元素。比如，主角守护家族，那就设定一些其他强大的家族来覆灭主角的家族，这个时候矛盾冲突会自然产生；主角守护这片地域，那么就写其他地域的士兵来到这里进行侵略，想要夺走生养主角的家园；主角成长了，变得十分强大了，想要守护这一方天地的时候，那就设定其他天地或者位面的人来进行侵略，进行霸占，这个时候矛盾冲突也就自然产生。文章的看点与悬念也一并产生。
（3）通过主角的种族来制造矛盾冲突
这个相对来说也比较好理解，比如说有一些奇幻修真类型的文，文中有过这样的设定，主角身为华夏族的人，但是西方那些吸血鬼，血族的人来到华夏想要侵略并且吸血，想要将华夏的人通通转化为血奴，善恶暂且不说，因为种族的原因，主角势必要进行誓死守护，将这些外来种族的掠夺者通通斩杀。这里就是种族的原因了，非我族类，其心必异。这句话也不是没有道理。结合一下现代社会的形式就已经清楚了。
（4）通过善与恶，正义与邪恶的对立
没有哪一个主角是邪恶的一方，一直就这样扮演者邪恶者，就如同现实社会，要打击小偷，抢劫者，杀人犯以及恐怖分子等。哪怕是主角作出的一些事情，看上去很邪恶，但作者也要给主角找到一个合理地留理由去解释主角的行为，以及主角为什么会做出那些事情的原因，是因为江湖的险恶还是因为人心的不轨等。所以，既然主角天生就代表着善良的一方，那么无论遭遇到哪一个反面角色，也就是恶势力，因为正义感，因为善良，所以主角就势必要去打击那些人嚣张的火焰，去解救那些生活在恶势力管辖内的善良的人们。正义与邪恶，本身就是一种矛盾。
（5）通过主角自身需求
在小说里面，主角的因为自身实力的需求，比如说主角被人追杀，受到了重创，在拍卖会之后直接抢了那些欺男霸女之人拍到的疗伤圣药。这种情况之下，就是因为主角的需求而不得不去直接抢夺他人的药来疗伤，因为主角不抢夺的话，主角就会死，主角写死的话，那么，恭喜你，你这本小说已经可以成功宣布完结了。
2.10 语言文字描写的抑扬顿挫
一本引人入胜的小说除了题材与创意之外，如何善用文字的节奏表现出剧情的张力，才是作者的真功夫。也是在众多题材类似的小说当中杀出重围、突显自己的唯一方法。而语言与文字有着密不可分的关系，要题会文字的节奏，朗读作品是一个很好的方法。
作者在写完稿子后拿起来念一遍，不但要念，还要念出声。在校稿时也是边念边改，有时还要加上动作，俨然自己就是剧中人物一般。照章念稿，可以抓出字句不通顺处，也可以更体会出你笔下的人物在对话、动作方面是否合理连贯。能抓住节奏，读者在看文时不会那么累，自然就更能耐心的看完你的作品，也更能融入故事情节当中。
举个例子：强龙站在门外，手上拿着地头蛇寄来的挑战书，心里感到十分激动，不由得大声说道：「可恶的东西！枉费我栽培你那么久，今天你不但不知感恩，反出我龙门帮不说，还敢指名跟我挑战？你是活腻了不成？来人啊！抬我的刀来！」
这是很平铺直叙的写法，文字没有什么节奏，读来的口感也是一般。下面换一种写法：
「可恶的东西！」
强龙站在门外，手上拿着地头蛇寄来的挑战书，心里感到十分激动，不由得自言自语：「枉费我栽培你那么久，今天你不但不知感恩，反出我龙门帮不说，还敢指名跟我挑战？你是活腻了不成？」
怒气难以抑制，强龙大声吩咐：「来人啊！抬我的刀来！」
上面这段文字分成三段，情感也分成爆发－＞反抑－＞再爆发三阶段，节奏就出来了。继续改善：
强龙站在门外，手上拿着地头蛇寄来的信，心中微微感到好奇。
「这家伙，既然已经反出龙门帮，还写信回来做什么？难道他又想回头吗？」
带着一脸疑惑的神情，强龙拆信展读，越看越怒，眼睛渐渐睁得跟铜铃一般。
好个地头蛇！枉费自己栽培他那么久，他不但不知感恩，居然还敢寄挑战书过来指名挑战！他是活腻了不成？
强龙忍不住大喝：「来人啊！抬我的刀来！」
这又是另外一种写法，虽然还是第三人称，但透过视角的转换，可以让读者的眼光跟着剧中人物的角度旋转，一面推演剧情一面引动读者跟着剧中人物行动思考，自然也就更能让读者产生身历其境的感觉。
至于哪一种方式比较好，其实没有一定的规范，我认为对于能让人产生代入感的主角不如多用第三种写法，把「作者第三人全知」的观点转成主角的视点，这样更能让读者有代入感，但不重要的配角或过场情节就以第一或第二种方式交代过即可，以免耗费太多篇幅而打乱了剧情的节奏。
能利用文字的节奏加强剧情的节奏，对作品有加分的效果，再配合善用标点与分段，你在掌控文字这方面的基本功力就显现出来了，至于作品受不受欢迎，那就只剩下题材的问题而已。
2.11 小说中战斗描写的五要素
1.细节描写，要恰到好处，过多会影响阅读节奏。要紧抓住最出彩的一点，比如武士飞速行动时“旌旗般飘舞的冠缨，如一抹真红的闪电，穿过了黑暗的视野”，这对制造出动态感十分重要。
2.要有视角。战斗情景一定不能让读者以上帝视角目睹，而是要让读者“附身”在某个角色身上体会，否则便一点紧张气氛都没有了。不要描写敌人的心理活动， 制造悬念，同时要注意“视角角色”的感官描写和心理描写，如“伤口在脑海中申吟”“滚烫的血涌上口腔”“敌人的影子，在视野中越来越模糊”“难道，他们就 不会感到疲倦吗？身体不停地抗议着毫不停歇的暴行。”（这个是感官心理）。感官描写能够让读者切身体会到战斗的紧张气氛中，而且也能让战斗变得真实可 信，即使发生的超自然力量的幻想战斗。
3.战斗不但要有描写，更要有议论，适当的议论可以让战斗变得更惊心动魄，而且也能趁机向读者说明“战斗原理”（这对以超自然战为主题的小说来说特别重 要）。
比如“刚刚的那一刀，分明笨拙得犹如外行，无论刀路还是时机都称不上精妙，几乎是自暴自弃地随意划出的。但，仿佛玩笑一般，却出乎意料地命中了。
即使自己，也为刚才次攻击感到吃惊，只觉得在一瞬间，敌人的动作突然变得迟缓起来，犹如活靶……”
4.意境。这个是文字相对于画面的优势，写的好的话可以体现出动画和电影都体现不出的磅礴气势，或紧张气氛来。“意境”说起来有些悬，实际上只要注意炼 字，在脑海中设想宏大的场景，通过些适当的诗意文字表现出来，同时善用修辞，就可以起到很好的效果。
举个简单的例子，你不能说“巨大的战车在我们身后紧追 不放，不停地摧毁树林、房屋，离我们逃跑乘坐的摩托车越追越近”而要如此写到：
马达声犹如雷鸣，钢铁的巨兽，在它的猎物后紧追不舍。
如山的身躯，使周围的一切都显得如此渺小，又如此的不堪一击。
这庞大的钢铁造物，几乎使天地为之变色。
每行进一步，大地在脚下如鼓皮般不断颤动。
仿佛整个世界，都为这违规的存在而悸动。
铁蹄，毫不迟疑的迈动着。
一丛丛树木，一座座房屋，都在钢铁巨轮下粉碎。
（这里掺杂议论）
在这雄伟的力量面前，根本没有“障碍物”的存在可言。
哪怕是这片地形复杂的城市，仍可如平原般直线前进。
房屋、树木、丘陵，还有没有即时撤离的平民，对它的巨足面前，都是可以忽略的存在。
可我们跨下的小小机械，仍然需要老老实实地越过这些障碍。
于是，即使忽略两者机动力的差距，巨兽，仍然一步步的逼近过来。
……
5.最重要的一点，小说的核心是“人物”，战斗只是一种体现出人物之间矛盾冲突的手段。同样一场战斗，不同的人打起来，给人的感觉是截然不同的。千万别舍本逐末，光顾着追求精彩的战斗过程，而忘记了通过战斗描写人物的矛盾冲突。
2.12 如何防止小说卡文
（1）充足的准备
对于新人来说，不是急着开文，而是有一个前端的准备。从名字，简介到全文的构思，必须做到心中有数，文是穿越的，架空的，还是言幻的，是小白的，还是虐言悲情的。全文要有一条主线，不能散。有些文前期很好看，后面就比较散，越往后越不知道要写啥，那么这时候文就卡得厉害，根本没有任何头绪。所以没写之前，可以例一个大纲，对于新手，大纲是很重要的，主线，副线，主角，配角，穿插的情节，有些新手不会例大纲，那么你可以把全文的整体情节例下来。不要多开文，事实上，这些东西已经被人用烂了，只是一个骨架，但要溶入你自已的血于肉，组成自已风格的文。如果你选择了小白文，那么可以挑选几本优秀的小白文来看，看那些吸引读者的文里有什么特质。小白文里有很多特定的东西，例如下药，陷害，跳崖，荡秋千，这些本来就可以用的情节，在你的手里是如何的妙笔生花，构成你自已的风格的，有些人害怕雷同。例如武侠小说中得到绝世神功，掉山洞，奇遇，这些都是武侠的特定情节，金庸老前辈的文的经历。如果作为一个新手，你理解并悟通了这些粤妙，那么你就算成功了。
（2）卡情节
有时候坐在坐在电脑前，怎么也想不出下一情节该怎样写，这时候千万不要一直坐在电脑前，使自已苦恼。这样长久以往，会使自已对文失去信心，你可以泡壶茶，听首歌，或者到外面去散步，边散步边想情节。要有带小笔记本的习惯，平时想到什么一定要记下来，有时候灵感来了，那情节特别的好，所以要立刻记下来。有些人漫不经心，那么只能说这些人是玩票性质的，那么就没必要如此认真了，因为有些意外的小点子可以提升文的人气，说不定可以让你的文一炮而红。写章节前，如果一直想不起来接下去该怎么写，可以回头看两章前面的章节，这样确保全文的连贯性。有些文，读者会反应不连贯，那说明文的连接性不好，如果一发现读者的建议，能调整的立刻调整，这样可以保证后期的文走向很好，不能任由着这种坏现像一直漫延下去。如果全文的走向有些模糊，因为都是新手，文又太长了，很多人会遇到这种问题，这候可以把大纲重新整理一下，确保自已耳目一新。没事多看看电视，从电视中获取灵感，很多电视上都有绝妙的好镜头是可以利用到文中的，我们可以善加利用，把它充分发挥，达我们想要的效果。把自已化身为文中的主角，静思中，你就是文中人，文中人就是你，接下来你会如何做，这样做的好处是文很有真实感，很饱满。
（3）卡言词
有些人情节会想，前期准备也好。但是就是不知如何更好的用言词描绘出那种场景，吸引住读者，这种现像属于卡言词。卡言词的人需要多看好的文，平时也可以多看一些散文性质的书籍，在这里推荐大家看宋词，宋词的语句是相当优美的，给人一种华丽的感觉，可以善加应用，尤其适合写古代文的作者看。例如《清平乐》中的第一句，金风细细，叶落梧桐坠。我们一想到这一句，便会描写，秋天，凉风轻拂，梧桐树叶纷纷坠落。还要适当的看成语字典，因为很多优美的词语都是词典中出来的，例如，国色天香，娥眉欲颦，冰肌玉肤，白壁无暇等，这些看得越多当然越好。好的言词能达到烘托的作用，有时候即使不写到人，通过言词的描述。便会知道一个人的心情好坏，或者要发生什么事情了？例如，夕阳斜照，碧草萋萋，轻风穿透窗户把油灯吹灭，夜雨在空阶上声声入耳，她躺在床榻上难以成眠。看到这一段，虽然都是言词的描写，但是很好的把一个女子辗转难眠的心理突现了出来。再看这一段，夜静谧，云在高空从容舒卷，月儿洒下如水的轻辉，疏疏的花朵戴着风月，含着雾气，独自开放，他立在一片朦胧的月色中手执玉萧吹出动人的音符。这一段也是言词的描写，隐约提到有人在**，但是这意境却是美妙的，神秘而引人暇想的，这时候很多人会想到这个**的人一定是一个绝世谪仙似的男子，所以有时候言词还是有些用处的。
言词是可以不断积累的，所以我们可以一边写文一边学习，从不同的书籍中学到我们所需要的东西，多看，看学，才会不断的进步，才会不被网文淘汰。要想有好的言词，你必须化身为主角，通过感官去领会，此时用什么样的言词去感受到主人翁的心态，何时，何地，周围是什么样的场景。例如主角在闹市中，如果此时正是自已站在街头上，那么很容易便会想到，商铺林立，小贩穿梭其中，街上人来人往等词。
2.13 提高写作能力的11个小技巧
很多文学爱好者立志当一个作家，小说家；但有些人因为不能继续升造的原因，只能自己摸索写作经验。现在给大家介绍一些在网络上收集的写作技巧，希望能对这些文学爱好者有所帮助。
（1）阅读优秀的作品
这是显而易见的，但立竿见影的方法。如果你不读更多的好作品，你就不知道如何写出更好的作品。优秀的作家都是从阅读别人的佳作开始，接着开始模仿，最后超越他们，尽可能的多读名著，在看内容的时候，更要留意文章的问题和写作的技巧。
（2）多写，形成自己的风格
尽可能多的写，每天都写，如果可能话，每天写几次。你写得多了，也就写得好了。学习如何写作和其他的学问道理是一样的，熟能生巧。写写你自己，写写博客，向出版社投稿。只是写，全情投入的写，练得越多，你的写作水平就提升得越快。
（3）随时随地记下你的灵感
随身带一本小笔记本（纳博科夫身上装满了小卡片），当你对你构思的小说，文章，或是小说里的人物有什么灵感的时候，马上记下来。当你听别人谈话时的只言片语而所有顿悟时，或看到一段散文诗或是一句歌词让你很感动时，都可以马上当他们记下来。灵感总是转瞬即逝，你及时的记录下来，便可以成为你写作的素材。我的习惯是，为我的博客要写的文章列一个清单，不断的补充它。
（4）专门的写作时间
每天找一个没有任何打扰的时间段作为专门的写作时间，让这成为习惯。无论你是做什么工作的，把写作当作每天必须完成的任务去做。每天至少写半个小时，当然有一个小时更好。若你是一个全职的作家，那么你需要写更多的小时，请你不要担心，这只会让你写得更好。
（5）先计划，再写
这好像和“随便涂鸦”有些矛盾，实际上不是这样。在坐下来正式写之前，先做个计划或是脑子里先预演一下，这是非常管用的办法。每天跑步的时候想想要写的东西，或是散步的时间来个头脑风暴；然后把想到的记下来，做一个扼要的提纲；等真正准备好开始写了，可以很快的展开，因为思路和想法都有了。
（6）创新
你需要模仿名家，这并不意味你要跟他们写得一模一样。你可以试试新的写法，从这里学一点，从那里学一点。渐渐地，你就会有了自己的风格，自己的文体，自己的思路。试试一些不一样的表达，或创造一些与众不同的表达方式，每一方法你都可以尝试，看看它到底怎么样，不好就不用呗。
（7）修改
你开始构思你的文字，然后试着写，让故事情节展开，最后你需要回过头再看看你都写了什么。这点很重要，很多写手一旦写好就不想修改，已经费时费力地写好了，还要再花时间修改，实在是一件吃力不讨好的活。但如果你想写得更好，你就要学会如何修改。好的作品是经过反复的推敲和修改而成的，这会让你的作品从平庸中脱颖而出。看看你写的东东，不仅仅是那些拼写和语法错误，还有那些无意义的词，混乱的结构，和让人搞不懂的句子。修改的目标是：更清晰，更直接，更鲜活。
（8）简明扼要
这是你在修改的过程中，最重要的一件事情。一句句，一段段的修改，把无关主题的统统都删掉。一个短句比一段冗长的废话更具说服力，大白话比晦涩的专业术语更受欢迎。记得：简单就是力量。富于感染力的句子：在短句中使用富有感染力的动词，当然，并没有要求每一句都是这样，你需要变化。但是，多试试能够吸引人的句子。而且，你没有必要等到你要修改的时候再用，你刚开始写的时候就要考虑这个问题。
（9）获取读者的反馈
闭门造车不会有任何进步，让别人读读你的文章给你回馈，最好有经验的作家和编辑。他们见多识广，会给你很中肯和有见地的建议。认真的听，即使是一些批评，也接受它，忠言逆耳，这样只会让你写得更好。
就你而言，你需要让别人读到你的作品。你的作品不是你想谁看谁就看的，让所有的人都读到你的文章。你就要出版自己的书，发表自己的短篇小说和诗歌，给出版社供稿。如果你已经开始写博客了，恭喜你，这是一个好的开始。若现在还没有人浏览过，你就需要把它放到流量更大的博客服务网站上去，让读者给你留言，给你提出建议。所有的人都会看你写东西，也许刚开始时会是件伤脑筋的事情，但这是每一位作家成长的必由之路，马上发表你的文字吧。
（10）采用对话式的文体
很多人的写作都很正式，但是我发现像我们说话一样写作会使文章更流畅（没有叹生词）。这样一来，读者看起来会更舒服。刚开始这么写并不容易，你需要坚持这么做。也许，会带来另一个问题，为了读起来更口语化，你需要打破一些语法规则（就像我的前一句那样）。因为如果生搬硬套语法，会让你的文章看起来很不自然。若没有其他原因，就不要破坏语法规则。你需要知道你在做什么和为什么这样做。
（11）好开头和结尾
开头和结尾是文章的重点。特别是开头。如果你不能在故事的开始就吸引读者，那他们就很难有耐心把整篇文章读完。所以投入更多的时间去考虑怎么写好开头，读者一旦对你开头感兴趣，他们会想知道得更多…写好开头后，再弄一个精彩的结尾，这会让读者更加期待你的下一篇佳作。
注意事项：做到以上这些，你就算掌握了写作的真正技巧了，但好的文章源于对生活的升华，所以每个文学爱好者去好好体验生活是你的必修课程。
2.14 新作者入坑20问
（1）新人去什么网站好？
每个网站最受欢迎的类型，读者的口味都是不径相同的。作者要结合自己的文笔水平，题材风格，有针对性选择网站，才能事半功倍。如果对自己写作能力不自信，建议先去二线网站试试，门户网站并非首选，所有精英写手都在这些大网站，竟争异常惨烈，去小站能让你收获自信。如果你有一定文字水平，在门户大站高低不成，但又想获得稳定稿费，也可以去二线网站试试．如果一不小心小站成神，会得到编辑更多推荐照顾的哟。有基础的作者，直接想去大网站干一票，就祝你好运了。
（2）我有成神的潜力吗？
先问自己三个问题，你有时间保证每天一更，甚至两更吗？你有毅力完成每天的码字和学习任务吗？你能承受不断扑街的挫折，保持住写作热情吗？如果都能做到，那你正走在历神的道路上，至于这条路要走多远，就看你的悟性了。
（3）开新书时应该注意些什么？
一、当然是题材，没有热情去创作的题材，写不长久；二、大纲必须要有，做事先作计划，写书也一样．避免心血来潮随意开书，到头来写无可写。不一定非要弄个几千几万字的大纲，写个千把字的粗纲，只要能规划好情节主线，也是可以的。三、严格要求自己，好的书名，犀利有趣的简介，写个一个不俗的开篇（前三章），做好以上，你的书会赢得一个比较不错起跑位置。简介和开篇如果不能吸引人，那后果是很严重的，意味着你后面即使写得再好，也不会有人看到了，难免落得怀才不遇的地步．
（4）网文写作挣钱容易吗？
网文门槛虽低，但竟争却是巨大。中国有数十万写手，每天像你一样进入这行业的新手，数不胜数。然而，80%的写手可能是无法获到一分钱稿费的．现实很残忍。然而，更残忍的是，剩下20%的写手之中，又有80%的写手仅仅能得到微薄辛苦费。所以，对于想做全职写手的朋友，我先要泼你盆冷水，写作绝不比创业容易，当然，如果你天资很好，也可能轻松赚钱，甚至赚大钱。做爱好者，还是全职，这是个选择．我反正觉得快乐第一。
（5）发新书后，收到很多负面评论怎么办？
这是一件好事，有批评，至少说明读者认真看了你的书，并且觉得你的书尚有可看之处，否则是懒得理你。依据读者的反馈，提高自己也是好事．成绩不理想也别放弃，练笔几十万字，文笔才会走向成熟。
（6）我文笔差，能写网文吗？
网文作为一个低门槛行业，大多数有语文表达能力的人，都是可以参与的。如果觉得你的水平，能写出一条中规中矩的新闻，加上不错的构思能力，是可以在网文方面有些作为的。对于网文而言，读者是为享受小说情节而来，在文字没毛病的情况，写作引人入胜的情节，照样能写出好书．反之，文笔再好，内容乏味，也会给人一种阅读中学生优秀作文的感觉。这个世界，文笔很牛，书却扑街的写手满地都是．小说有文笔没情节，那也只是一堆废稿。所以，我的建议是文笔不用刻意，阅读流畅即可，多多开发情节。
（7）书名应该怎么取？
书名，反映的是一个作者的基本文字素养．如果强行装比，取些解释不通．牵强附合的书名，不一定有什么好的效果。如果你文笔强，书名可以考虑内涵一点。反之，如果你文笔一般。可以考虑用《坏蛋是怎样炼成的》《陈二狗的妖孽人生》这种直白通俗，却有噱头的书名。
（8）简介应该怎么写？
简介是新作者与读者沟通的第一桥梁，简单来说，就是全书的广告，你要告诉读者，你的书卖点是什么。作为新人，你没有任何宣传渠道，简介是你必须要珍惜的营销策略。简介可以用精彩片段，也可以是恢谐段子．或者排比句甩出卖点，装个弥天大比，引发读者好奇，那就算成功的简介。总之，有诱惑力的简介，能让读者增加点开你正文的欲望．好比开饭店，先得把客人哄进来，人家才会品尝你做的菜。至于你的菜，好不好吃，就是下一个问题要回答的。另外，尽量不要在简介里说自己是新人，求关照，理解之类的话。会让人还没看书，便小瞧了你。等书取得一定成绩之后，再谦虚也不迟。
（9）前三章怎么写才能吸引人？
前三章，是新书起步的关键，每天有成百上千本书与你竟争，读者的时间也很宝贵，茫茫书海中，如何让读者选择你的书？当然是迅速甩出干货，也就是你这本书的与众不同之处，让读者为你停留，对你期待。一定要明白前三章写好，写精的的重要性，比你写三十章还管用。所以，前三章一定不能俗气，要敢于使用不俗的悬念，激烈冲突，另类情节开头，暧昧场面等等。多看看好书里的开头方式。让你的书不被读者一眼晃过，却毫无映象，打入无趣书的行列。还须注意的是，不要在开头浪费大把篇幅介绍世界观，体系什么的．十个人，有九人根本不会看这些东东．这些东西，最好无形地融入到以后的剧情里，这才是成熟写手的做法。
（10）怎样才算真正的文笔？
文笔在新人眼中可能觉得是文字华丽，其实不然．有些作家的文字，比较简朴，精炼，生动，但却一样让人喜欢。真正的文笔，我觉得是指把作者想象力转化成文字的表现能力，而不是故作华丽而毫无代入感的文字堆砌
（11）我觉得自己文笔不错，为什么人气惨淡呢？
那可能说明一个问题，你的小说情节不够引人入胜，或者节奏控制不当．你应该稍稍审视下，你的题材是否受欢迎，讲故事的结构，手法，人物命运安排，是否得当。毕竟网文创作，也是一项系统工程，每一个大神，肯定都是会讲故事的高手。
（12）为什么我抓破脑子想到的构思，在别人眼里显得很无趣？
人多少有些唯心的成分，往往发现有自鸣得意的桥段，别人看过之后，却觉得不怎样。这要从客观上认识构思，可多与小伙伴交流，接受一些中恳的反馈，完善自己的构思，直到被人接受。再则，网文是快餐文化，是读者即上帝的市场，你的构思，若是不能契合读者的需求，是不容易写出人气作品的．
（13）怎样提高读者追更的热情？
保持章节的情节连贯性，章节末尾留下情节延续性，即悬念。切忌不要在一个章节内，讲完一个情节，一定要留个期待给读者去探索。
（14）写套路文好和还是创新文好？
先说下套路文，不要鄙视这个词，它其实代表着当下最热门题材和很多现成桥段的集合，灵活运用桥段，旧瓶装新酒，也能写出精彩。目前的成名大神，或多或少都有套路的影子，只不过他们手法更高明，又融入了一些自己的东西。创新文，很多时候并没有共鸣基础，容易变成作者一个人自嗨，无法得到多数读者的认可，这是个连大神都觉得棘手的问题。当然，靠创新文一本崛起的事迹，天天都在发生，值得诸位一试。
（15）新人如何在茫茫写手中脱颖而出？
如果你没有一定的写作水平，可以尝试最简单，最犀利的方法：写创新文，即题材要新颖，所谓新颖，并不是标新立异．而是建立在有YY空间的基础上．很多新颖题材，都是令人叫绝。值得注意的是，多数创新文都是开头热，后面冷的结局，其问题在于YY题材的可持续性不高，导致后期乏力，导致扑街。所以，想写一个新题材时，新人作者动笔之前，要先有个判断，判断这个题材能发挥到什么程度，节奏是否能有效控制．
（16）水字数的正确姿势是什么？
虽然不建议大家水，但是稿费全靠字数，码字效率不同的朋友，可以适当水一水，毕竟有经济，才有动力嘛。水的技巧在于，水中有情节，水中有悬念． 让读者在悬念和情节推动的期待下，不会丢失注意力，产生厌恶感。但要注意一点，一本书的前一百章，是不可以太水的。读者的忠诚度体现在前一百章能否对读者产生粘性。
（17）如何有效率地看书？
写作并不神秘，灵感也不是天才的专利，灵感来自积于积累。看书自然多多益善。养成看好书的习惯，少看文笔粗糙的小白文，避免写作水平受影响而下滑。为什么有时候有种感觉，明明看了很多书，自己写起来却没头绪，更写不出别人那种效果，这就要涉及文学赏析的问题。好比庖丁解牛的典故，一本好书，它也是有经络，骨骼可寻的．掌握一定的赏析能力，认真分解剖析优秀小说的文笔，文风，遣词造句的特点，故事结构，情节爽点，虐点的布置，相信你看书效率的提高，会非常明显。
（18）场景代入感如何营造？
人对世界的感知，来自五官．对文学作品的想象，也会产生五官的刺激。所以增加对五官感受的描写，有助于增加场景真实感．抓住场景的最直观感受，从视觉，听觉，嗅觉，触觉等方面，立体呈现。比如描写一片桃花林，抓住红色花海这个视觉特征。对下水道的描写，则要抓住臭味和光线昏暗这些特征。
（19）人物质感如何去塑造？
塑造主要人物，首先不要出现作文式脸谱化的描写，人物非黑即白，是不科学，而不具感染力的。人物取决于人格，人格是动态变化的，也可能是矛盾的。人本无好坏，可能是环境或者遭遇，在慢慢影响他的思想。对人物过往的经历描述，是增加人物质感的简单办法。假设你没有能力去塑造一个有质感的人物，那可以用偷懒的方法，给人物写一些有血有肉的历史经历。
（20）如何塑造人物形象？
外貌描写，当然是最浅显的，要将人物灵魂展现出来，就要设置不同处境让人物作了抉择，以及心理和行为的差异描写。比如在逆境，富贵处境，友情处境下，给人物设置一些是非抉择，人物形象就更加真实生动了。
2.15 爆款玄幻文章经验
1、开局300字内必须出现主角：一本小说没有了情节就什么都不是，所以作为情节的执行者，主角必须及早登场,所以才会有300字以内必须出现主角。
2、第一章3000字必须爆发第一个矛盾冲突：矛盾冲突往往就是最能够吸引人的，为什么那么多人喜欢围观看热闹，因为那些热闹能够吸引住他们。矛盾是情节的开始，也是最吸引人的，所以开始第一章3000字就必须爆发一个矛盾冲突。没有矛盾冲突，整个情节就会过于平淡而显得索然无味，这就是平时所说的太“淡”。
3、三章之内必须亮出功法体系，或者本书最大的卖点：功法体系是构成这个世界的一部分，可以让读者大概的知道世界的构成。最大的卖点，是你可以抛出来吸引读者的东西，也是你的书始终会出现的东西，自然是要早点出现。功法体系就不多说了，大
